¡¡¡¡HIDEPUTAS!!!!

Los símbolos son confusos, pero el color de la pintura no engaña

Las estatuas de Colón, Fray Junípero Serra, Oñate, Cervantes están siendo vandalizadas en los Estados Unidos con toda impunidad. La estatuafobia de esta nueva "revolución cultural", que tanto recuerda a la de Mao, es una secuela más que nos está dejando el paso del virus chino por el mundo.

La Chusma Antifa, a quien George Soros  paga cuatro miseras perras, ha celebrado su particular  DUM DUM en el Golden Gate Park de San Francisco, pocos días después de que los políticos del Partido Demócrata retiraran el monumento de Isabel la Católica y del Almirante Colón, que llevaba 137 años presidiendo  la rotonda del Capitolio de California, sito en la misma ciudad norteamericana.

Y todo eso sucedió sin que sus socios españoles, los miembros y miembras del gobierno del pelele de Pedro Sánchez Castejón  dijeran ni muuu, ni beee, ni oinkoink, ni hiaaa ni cualesquiera otro ruido inarticulado, propio de las bestias de establo que son. Ahora se lamentan con la boca chica de las hazañas de los bárbaros que el marxismo cultural y el revisionismo de lo políticamente correcto han engendrado. Sería mejor para todos que se lo hicieran mirar.

No sé si a estas alturas España o los españoles se merecen que alguien dé la cara por ellos, porque  en esta crisis llevan demostrando estos últimos la pasta de la que están hechos, muy distinta de la de aquellos otros que en tiempos más gloriosos hicieron grande a nuestra Patria. Pero me importa una higa.

Desde este blog expresamos NUESTRO ODIO hacia aquellos que insultan a nuestra Historia, a nuestros antepasados, que desprecian a todos aquellos que tuvieron los redaños y el talento suficientes como para levantar con su esfuerzo un Imperio Civilizador, que valía muchísimo más que toda la basura globalista contemporánea.

Porque estos bárbaros y retrasados que vandalizan los monumentos no son otra cosa que los LACAYOS de una élite que ASPIRA A ESCLAVIZAR EL MUNDO ENTERO. Son la excrecencia del capitalismo financiero y de las multinacionales. Actúan como el perro de Paulov, obedeciendo a los reflejos condicionados que les imponen sus viles amos...

Enteraros de una vez, miserables "bastardos". En  España hay alguien que se DEFECA sobre todos vosotros y sobre la MERETRIZ de la progenitora que os alumbró (es decir, sobre el personaje que aparece citado más abajo).

P.D. Reproduzco a continuación la lamentable justificación de la retirada del monumento a Isabel la Católica y Cristóbal Colón de la rotonda del Capitolio de California, dada por las autoridades demócratas de San Francisco:

"La estatua no se alinea con los valores de San Francisco, ni con su compromiso con la justicia racial.

El arte público no es una excepción. En ciudades en todo EEUU, muchos monumentos históricos están siendo derribados porque las acciones e ideas que simbolizan no merecen ser veneradas. La representación importa. Eso  es por lo que podemos y debemos continuar creando obras de arte que reflejen nuestros valores y la diversidad de las comunidades a las que servimos."

¿Puede caber alguna duda, después de leer esto de quién está alentando desde la política las acciones de estos descerebrados?

BIENVENIDOS A LA NUEVA ESCLAVITUD

He aquí nuestro bien merecido premio. Después de meses de ciega obediencia y de pasarlos confinados como animales, ahora ya podremos disfrutar de la "nueva normalidad", que consiste en un breve desahogo,  previo al próximo rebrote pandémico y al subsecuente confinamiento. Y así se volverá a repetir el ciclo una y otra vez, hasta que la mayor parte de la población quede definitivamente domada y amaestrada, y lista para ser trasquilada o sacrificada, porque ya se sabe que para la élite del NOM sobramos mucha gente en el planeta Tierra.

La penosa existencia de los supervivientes al coronavirus se desarrollará a partir de ahora bajo los parámetros de control social estipulados por los estrategas del Nuevo Orden Mundial y sus subalternos, nuestros serviles gobernantes. Que cada día que pasa parecen querer adoptar con entusiasmo para occidente el modelo chino de la Nueva Esclavitud del siglo XXI.

 DAVID DEES IN MEMORIAM

Hablar de David Dees es hablar de uno de los más importantes artistas políticos de nuestro tiempo, un digno sucesor de George Grosz y Heartfield, los maestros del fotomontaje de los años 30 . Nadie como él supo utilizar la herramienta del Photoshop para crear imágenes impactantes, que han dado la vuelta al mundo gracias a Internet, y ante las que nadie permanece indiferente.

Todas ellas expresan el absurdo del mundo en el que vivimos y algunas tienen la virtud de mover a la reflexión, tras haberlas explorado a conciencia en busca de su intrincado significado. Otras son muy brutales, claras y directas, y han molestado muchísimo a los biempensantes de la corrección política americana, que lo han tachado con frecuencia a él de esquizofrénico, conspiranoico y antisemita, con el propósito de desprestigiar su trabajo y silenciarle para siempre. 

Aunque acaba de morir a los 62 años en extrañas circunstancias (la versión oficial es que se negó a seguir un tratamiento contra el cáncer) nos queda su abundante obra gráfica, que en muchas ocasiones se nos antoja una profecía siniestra de eso que han llamado "la nueva normalidad".

 Invito a todo el mundo a buscar sus trabajos y a descargarlos de Internet antes de que la censura neoinquisitorial, que actúa de una forma cada vez más descarada e intolerante, empiece a borrarlas del mapa.

SONÓ LA HORA DEL DUM-DUM

Ilustración de Burne Hogarth

Y de repente, llegó el caos controlado. Arden las calles, se derriban estatuas, se asaltan comercios, se cometen asesinatos, mientras los aullantes anticapitalistas lo graban todo con las cámaras de sus IPhones. De improviso y sin avisar, pasamos del confinamiento obligatorio y de las bocas tapadas con el bozal higiénico a las manifestaciones multitudinarias y a las algarabías, donde no se mantiene la más mínima distancia social, ni al parecer nada que se parezca al respeto al prójimo. Del pánico al virus nos llevan al pánico a la subversión. Y los manganis antifas andan sueltos y a sus anchas, para celebrar la danza salvaje del dum-dum durante unos días en los que coparán la atención de los noticiarios, mientras los progres se relamen por anticipado pensando en los beneficios que les traerá esta nueva "revolución de color".

INSPECCIONANDO A FONDO LAS CLOACAS

Página inicial de "Un río de crimen" (1947) de Will Eisner

Parafraseamos casi el título de una novela de Ernesto Giménez Caballero porque vamos a husmear un poco ese submundo de las alcantarillas y las cloacas, tan en boca de nuestros próceres y próceras actuales. Por lo que avisamos a nuestros asépticos e higienizados lectores que se provean de mascarillas, guantes y todo tipo de materiales profilácticos para protegerse de las miasmas, gérmenes, bacilos, hedores, bacterias y ectoplasmas que les puedan salir al paso si emprenden la lectura de este insano artículo.

LA INQUIETANTE RELACIÓN ENTRE LA PINTURA DE TETSUYA ISHIDA Y EL CORONAVIRUS

"Invernadero" (2003)

Este artista japonés, autor de culto en su país de origen aunque hasta hace poco fuese un perfecto desconocido en Europa, es uno de los pintores que mejor ha sabido reflejar la alienación que produce la sociedad capitalista contemporánea. El contexto en que nació su obra fue el de la crisis económica que sacudió a Japón en 1991, pero muchos de los temas que pintó, al estar relacionados con el aislamiento y la deshumanización de los individuos son bastante aplicables a la situación de confinamiento que ahora estamos padeciendo en buena parte del orbe.

LA CORRUPCIÓN IDEOLÓGICA EN LAS ARTES

Cuando dentro de un panorama tan triste intelectualmente como el de la España actual, se alzan voces  que destilan inteligencia y un análisis agudo y mesurado sobre el arte contemporáneo, hay que quitarse el sombrero. La labor de disección que realiza Paloma Hernández García en esta lección impartida en la Escuela de Filosofía de Oviedo de la Fundación Gustavo Bueno, el 3 de diciembre de 2018, sólo puede calificarse de magistral. 

Paloma es, entre otras cosas, licenciada en Bellas Artes y Máster en estudios avanzados en Filosofía por la Universidad de Salamanca. También es una prolífica youtuber, autora del canal "Fortunata y Jacinta" en el que analiza los problemas históricos desde una perspectiva filosófica. Basándose en el materialismo filosófico emprende aquí una crítica fundamentada de los principios pseudo filosóficos de muchos artistas contemporáneos, y de cómo se está instrumentalizando en España el arte contemporáneo en los últimos años como pura propaganda política.

Como la ponencia es bastante larga, recomiendo escuchar la cuarta parte, a partir del minuto 1:04:00.

CAHIERS DU CINÉMA:

TRES PELÍCULAS PARA UNA "NUEVA NORMALIDAD"

Como sabemos que desde los medios apesebrados por el gobierno se nos recomienda a todas horas "que nos quedemos en casa" mientras dure el estado de alarma (la alternativa es salir a la calle con el bozal puesto y respirando CO2, idea magnífica que se les ha ocurrido a los mismos que van a prohibir el Diésel) y como el estado de alarma dura y dura, de quince días en quince días, se nos ha ocurrido que podíamos hacer algunas recomendaciones para aquellos de nuestros lectores que se consideren cinéfilos. Tal vez les sorprenda ver reflejados en estas películas sucesos que se parecen no poco a los que estamos padeciendo en la actualidad, y no se trata aquí, como pudiera pensarse, de las típicas superproducciones americanas de ciencia-ficción de corte apocalíptico, sobre pandemias y otros desastres, que de esas hay muchas y se pueden ver a diario en las cadenas generalistas. No, estas que vamos a mencionar aquí reflejan realidades mucho más profundas, como vamos a detallar a continuación.

DESFASE EN PLENA CANÍCULA

Después de más de 70 días de confinamiento, que se dice pronto, sólo hemos conseguido pasar de la fase del corral a la fase del bozal.

DESESCALADA Y CEGUERA PANDÉMICA

"La parábola de los ciegos " (1568) de Pieter Brueghel el viejo

Resulta asombroso como las grandes obras de arte, como esta pintura de Pieter Brueghel  o los cuadros de Goya, por ejemplo, o los de otros grandes artistas del pasado, tienen el poder de suscitar reflexiones sobre la condición humana que son aplicables a cualquier tiempo o lugar. Y contemplando "La parábola de los ciegos", también conocida como "Los ciegos de Nápoles" no he podido menos que pensar en el triste espectáculo de los millones de personas en casi todo el mundo, confinadas en sus casas y bajo vigilancia  por decisión de sus respectivos mandamases, los cuales afirman tomar estas medidas por cuestiones sanitarias y por el bien de sus gobernados.

EL ESTADO DE ALARMA DEL 36 Y LA PROPAGANDA DEL FRENTE POPULAR

Cartel de la guerra civil, a partir de una litografía de Ramón Puyol

Los pueblos que olvidan su historia están condenados a repetirla. Y los españoles actuales, dígase lo que se quiera, ignoramos ampliamente nuestra propia historia, y por lo tanto no solemos reparar en curiosos e inquietantes paralelismos. No quisiera ser agorero de infortunios, aunque para guerracivilistas se bastan y sobran los socios del actual gobierno y los partidos que los apoyan, como el del jefe de prensa de la Generalitat.  Existe un precedente histórico del estado de alarma que ahora soportamos,  con la excusa sanitaria de  la pandemia del coronavirus, y que obedece en gran parte a motivaciones políticas. Y fue precisamente el decretado el 17 de febrero de 1936, otro año bisiesto, justo al día siguiente de la supuesta victoria del Frente Popular en las elecciones de la Segunda República. Estado de alarma que hacía el número 23 de los  que se decretaron durante el período republicano y que se prolongó hasta el 18 de julio, en el que fue sustituido por el estado de guerra. Sobre aquellas elecciones, como  sobre las del 10 N  del año pasado que dieron el triunfo al llamado "nuevo Frente Popular" formado por Sánchez y Unidas Podemos, recayeron las sospechas de fraude electoral. Al menos nunca se publicaron los resultados de la primera vuelta de aquellas elecciones, que según algunos arrojaban un empate con leve ventaja de la izquierda, y el recuento de votos de la segunda vuelta y la atribución de actas se hizo en un ambiente tal de presión y  amenaza por parte de los piquetes de la izquierda, que se puede hablar sin temor a equivocarse de un auténtico pucherazo (como el "ciberpucherazo"  que se sospecha amañaron los amigos de Sánchez, en concreto INDRA, la empresa de George Soros).

CÓMICS FRANCESES CON BUENA MEMORIA

El tándem formado por el guionista Fabien Nury y el dibujante  Sylvain Vallée son de lo mejor de la bande dessinée francesa, que a pesar de todo, sigue dando mucha guerra todavía. El que tuvo, retuvo, y un país como Francia que ha sido tierra de grandes dibujantes y de series tan importantes como las aventuras de Alix el intrépido o del teniente Blueberry, o incluso de Thorgal, sigue siendo un referente para aquellos que creen en la posibilidad de una tercera vía entre el cómic estadounidense y el manga japonés. Una vía más realista, mejor documentada y que aborda con rigor los temas históricos, sin los sectarismos y las memorias hemipléjicas que son tan habituales por estos pagos. Dos ejemplo de ello son dos series de estos autores: "Katanga" y "Érase una vez en Francia".
La primera es una historia imaginaria ambientada en pleno proceso de descolonización del Congo belga en los años sesenta, en el momento en que los empresarios mineros de la antigua metrópoli alientan la secesión de la provincia de Katanga,  para continuar con la explotación de los recursos del país.Un grupo de mercenarios de origen europeo son contratados para velar por estos intereses, pero la codicia por los diamantes dará al traste con todos ellos.  El salvajismo, la hipocresía y la corrupción de unos y  de otros se muestra en cada viñeta de esta historia, rebosante en toda su crudeza.

Viñetas de "Katanga"

La otra serie, aunque se permite también sus licencias, está más anclada en el pasado histórico. Esta vez se cuenta  la vida de Joseph Joanovici, un empresario rumano de origen judío que hizo fortuna en Francia durante la Segunda Guerra Mundial dedicándose al negocio de la chatarra. El título del cómic remite a la película de Sergio Leone "´Érase una vez en América" y como aquella nos cuenta los inicios, ascenso y caída de un capo de la mafia, que supo mantenerse a flote practicando un doble juego, colaborando con los nazis a la vez que con la resistencia. El personaje, a pesar de que a veces  nos muestra su aspecto más humano y no del todo carente de escrúpulos, no duda en traicionar a los que le consideran su camarada para salvar el pellejo. Da chivatazos a la Gestapo, cuyo jefe en París Henri Lafont confía en él hasta el extremo de facilitarle un carnet de esta organización, sobre las reuniones clandestinas de los insurgentes. Unos informes  suyos conducirán a la masacre de los monjes del convento de Brosse-Montceaux a manos de los alemanes, acusados de esconder un arsenal para el enemigo. Para desviar las sospechas contra él de la resistencia, ejecutará a tiros a un joven miembro del grupo al que acusará de delator.

Al mismo tiempo, se hará cada vez más imprescindible para los pocos que en aquel tiempo luchaban contra la Ocupación nazi, en particular la red "Honor y policía", y de tal forma que una vez terminada la guerra será condecorado con el certificado de Gran Resistente. Años después, su papel como colaboracionista y sus crímenes del pasado le pasarán factura, dando al traste con su reputación de gran patriota. Intentará rehacer su vida en Israel, pero no le saldrán bien las  cosas.
En definitiva, la historia de uno de  tantos personajes parecidos, Lansky,  Soros, Noé Trauman,
Moguilévich, Epstein y tantos otros que han nadado y nadan en la ciénaga de la corrupción. Algunos se han ido y se irán de rositas, otros fueron y serán evacuados por el sumidero de la historia, como los tristes excrementos que son, pero habiendo dejado mucha sangre y mucho sufrimiento a su paso...

Viñetas de "Érase una vez en Francia"

LA NUEVA NORMALIDAD

GALERÍA DE ARTISTAS MALDITOS

GINO BOCCASILE: EL CÍCLOPE DE SALÓ  

V de "Vincere", el grito de guerra del fascismo

Las guerras y las revoluciones del siglo XX inspiraron a muchos ilustradores la creación de carteles políticos muy notables, y algunos de ellos se han grabado a fuego en la retina de la gente, de tal manera que  han pasado a formar parte del imaginario colectivo. Los ejemplos más conocidos los ofrece la propaganda soviética, que ya en los tiempos de la revolución bolchevique contaba con dibujantes de la talla de Viktor Deni o Dmitri Moor. Con sus iconos estos autores contribuyeron como nadie a la difusión de la ideología comunista, y crearon una escuela que otros continuarían  durante los años de la "Gran Guerra Patriótica", como Viktor Ivanov en la vertiente más épica o el colectivo Kukryniksky cultivando la sátira feroz contra el enemigo. Durante la guerra civil española, y en contraste con lo que sucedía en la zona nacional, el Frente Popular también favoreció la producción masiva de carteles destinados a un público que en gran parte seguía siendo semianalfabeto. Destacaron en especial los artistas valencianos como Josep Renau,  Arturo Ballester o mi favorito, Manuel Monleón, creador de un bestiario antifascista muy particular. No podemos olvidar tampoco los famosos carteles de la Revolución Cultural de Mao, de dudoso gusto por su algo relamida cursilería marxistoide. En este caso los autores permanecen
en el anonimato, por haber obedecido sin duda  los principios antiindividualistas del Gran Timonel... Menos conocido es el autor que rescataremos hoy aquí, porque a pesar de la calidad de su trabajo, estuvo ligado hasta el final al bando de los perdedores de la Segunda Guerra Mundial, y no quiso o no supo cambiar de chaqueta a tiempo, como tantos y tantos de sus paisanos. Ahora que algunos italianos celebran que hace 75 años los" liberaron" de ellos mismos, vamos a glosar a un artista gráfico olvidado: Gino Boccasile.

EL OJO QUE TODO LO VE

 Y DESPUÉS DEL COVID 19, ¿QUÉ VENDRÁ? ¿EL COVID 20? ¿EL COVID 21?..

Dibujo de Ming El Cruel, por Alex Ray mond

Para nadie es un secreto que los productos Made in PRC no se distinguen precisamente por su alta calidad. Son manufacturas bastante chapuceras y con pocas garantías de durabilidad, pero aún así inundan los mercados de todo el mundo porque, supuestamente, tienen unos precios más competitivos. Pero todos hemos comprobado alguna vez que aquellas zapatillas que compramos en el chino del barrio un día que andábamos apurados no duraron ni dos días, que aquel juguete tan bonito que también compramos allí no pasó ningún tipo de control sanitario y puso en riesgo la vida de nuestra sobrina de tres años, o que aquella máquina de afeitar tan "balata" por muy poco nos nos deja la cara como la de Freddy Kruger. 
Así que ¿por qué nos extraña que los test que llegan de China no funcionen o las mascarillas estén defectuosas y parezcan de papel de fumar? Qué más da que se muera la gente, el caso es que la RPChina sigue siendo nuestro proveedor de confianza en este mundo globalizado. Aquí ya no somos capaces ni de fabricar mascarillas, tal es el estado de indigencia industrial en que hemos quedado, y crisis como la actual lo ponen todavía más en evidencia.

PRIMAVERA MORTAL

Aún sabiendo que la vida encontrará al final, y a pesar de todo, la manera de abrirse camino, no podemos dejar de sentir una enorme tristeza ante el sufrimiento que está causando en la mayoría de la gente esta maldita pandemia, cuyo final presagiamos todavía como muy lejano. Esta estación que debería ser la del resurgimiento de las fuerzas vitales y la eclosión de la naturaleza, nos está dejando un panorama de incontables ataúdes y un luto que, por más que el gobierno lo quiera ocultar, tarde o temprano desembocará en un estallido de indignación generalizado.
Ya se contabilizan unos 29.000 muertos (y muertas) oficiales, y la siniestra cifra no deja de aumentar cada día que pasa. No sabemos a ciencia cierta cuando volverá- como cantaban algunos de esos abuelos, que ahora están muriendo por millares-"a reír la primavera". No hay demasiadas cosas que muevan en el día de hoy a la esperanza. Y lo más triste es el espectáculo idiota de una turba de inconscientes que practica el balconing todas las tardes, mientras se somete sin rechistar a una tiranía apenas encubierta. Los mass mierda, con su clamorosa servidumbre al poder a cambio de unas cuantas monedas de plata, cumplen con su función narcotizante ahora más que nunca, contribuyendo al ocultamiento de la tragedia, a la vez que va sembrando un miedo difuso entre la población, para asegurar el silencio de los corderos mientras estos son llevados al matadero.
Hace poco falleció el cantautor Luis Eduardo Aute, que también fue un artista plástico y cineasta, autor de "Un perro llamado dolor", largometraje de dibujos animados realizado de forma artesanal con más de cinco mil dibujos hechos a mano, y en el que rendía su particular homenaje a la pintura erótica española. Todavía no se sabe  bien si el coronavirus ha sido el que se lo ha llevado por delante, pero como ocurre con otros muchos fallecidos en estos días aciagos se sospecha que así ha sido. Su tema  musical más conocido es "Al alba", una canción que compuso en los años setenta en alusión a los últimos fusilamientos del franquismo y que acabó por convertirse en una especie de himno para la izquierda progre. Escuchando hoy la letra  de esta canción presentimos que se acomoda más a los tiempos actuales que a aquellos en los que se escribió, lo cual no deja de resultar muy paradójico y tétrico.

APAGÓN CULTURAL

No caerá tampoco esta vez esa breva, por desgracia. Ojalá se apagaran para siempre los fuegos fatuos del "sector  de la cultura" que siempre que una crisis sacude a la sociedad en sus cimientos, en lugar de arrimar el hombro, se apresuran a preguntar "¿qué hay de lo mío?" y a presentarse como las principales víctimas, porque  temen verse privados de sus prebendas y subvenciones.Porque de eso va el "apagón cultural" de 48 horas anunciado entre otros por la Unión de Actores, ante las insinuaciones del actual ministro de cultura Rodríguez Uribes sobre que no se crearían fondos ni se tomarían otras medidas específicas para la cultura, debido a que hay otras prioridades ante la pandemia del coronavirus que estamos sufriendo. La amenaza de los titiriteros y comediantes de dejar de subir contenido on line (básicamente tuits de alabanza al gobierno) fue retirada ipso facto y sustituida por un "voto de confianza", en cuanto el ministerio cedió al chantaje y corrigió sus anteriores declaraciones. 

SOBRE LA GENIALIDAD ARTIFICIAL

Robot que pinta como Monet

En estos días de confinamiento forzoso muchas teorías de esas que llaman conspiranoicas señalan hacia la tecnología 5G como uno de los factores, si no desencadenantes, que sí han contribuido a la proliferación de la peste del coronavirus. Esta especie se basa en varios informes de científicos y médicos independientes que han alertado sobre la peligrosidad que tiene la implantación definitiva de esta tecnología de nueva generación para la salud de las personas. Dejando aparte las posibilidades de vulnerar la privacidad de la ciudadanía, al pasar todos los aparatos electrodomésticos a estar conectados por Internet, existen fundadas sospechas de que esta tecnología en si supone una amenaza y un riesgo para el sistema inmunológico de los humanos, por una sobreexposición a los campos electromagnéticos de radiofrecuencia.

GALERÍA DE ARTISTAS MALDITOS:

EMIL NOLDE, "EL MAL SALVAJE"

"Los soldados" (1913)

Así son las cosas de la vida.Un día te honran como un héroe de la vanguardia resistente, y otro día te escupen como si fueras un villano y un apestado. Eso le ha sucedido no hace mucho a Emil Hansen, más conocido por Emil Nolde (1867-1956) un artista germano-danés que figuraba en los libros de historia del arte como el gran pionero del expresionismo alemán. Resulta que una exposición inaugurada en Berlín el año pasado se ha dedicado a "desmontar el mito" y a demostrar que Nolde fue, al menos hasta 1945, un nazi convencido y un acérrimo antisemita. Hasta Angela Merkel, antes gran admiradora suya, se ha visto obligada a descolgar dos lienzos de Nolde que tenía en su despacho de la cancillería, no fueran los de la  ADL a saltarle a la yugular... El caso es que, aunque la pertenencia de Nolde al partido nazi era un hecho bastante conocido, la inclusión de  obra suya en la Exposición de Arte Degenerado de Munich en 1937 le granjeó un aura de represaliado que no se correspondía del todo con la realidad. Al acabar la "guerra judía" (como la llamaba el propio Nolde) el artista aprovechó esa circunstancia para lavar su imagen y no acabar desnazificado, como le sucedió a Arno Breker y a tantos otros. Pero la judería no perdona nunca, y aunque pasen mil años el Nakam les acaba alcanzando a todos. Después de Nolde, que se preparen Degas, Renoir  y otros pintorcillos del tres al cuarto que osaron ofender alguna vez al Divino Pueblo Elegido.