ESOS DOS

 HUMOR AMARILLO: ¿DE QUÉ SE RÍEN LOS CHINOS?

Obra de Yue Minjun

Mientras los occidentales tenemos que creernos que la Plaga Wuhánica se extiende por el resto del planeta causando  estragos y diezmando a  poblaciones enteras, los chinorris están que lo petan. Al contrario de lo que sucede en las arruinadas economías de los países azotados por la peste Ling Ling, el PIB de China ha crecido este año hasta un 11,5% y las expectativas de prosperidad y dicha no pueden ser mejores para los orientales. En Pekín llevan desde mayo sin usar mascarilla y hace una semana que  se levantaron las restricciones sanitarias en todo el país. Allí ya pueden celebrar por todo  lo alto que ellos son los favoritos de la élite globalista, y organizar macroeventos como el festival tecno-pop que el pasado 17 de agosto congregó a miles de jóvenes en Wuhan, donde supuestamente todo empezó, para disfrutar por todo lo alto que, al menos para esos afortunados, la pesadilla terminó.

DESVELAMOS  EL VERDADERO ROSTRO DE BANKSY, EL "MISTERIOSO GRAFITERO"

Lean ustedes:

                 THIS IS GUANTANAMO

Meditaciones de un borrego asintomático

            EL TÍO GYÖRGY ES DIOS 

GALERÍA DE ARTISTAS MALDITOS: 

 SZUKALSKI: UN POLACO GENIAL Y VISIONARIO

Vivió a caballo entre la vieja Europa y los Estados Unidos, y fue proclamado  como el artista vivo más grande de su país. Su prodigioso talento y portentosa imaginación, combinados con una personalidad algo excéntrica y megalómana llamaron la atención de muchos, pero la Segunda Guerra Mundial dio un giro radical  a su vida y poco a poco fue relegado al ostracismo. Han tenido que pasar los años para que su figura y su obra hayan sido por fin rescatadas del olvido y justamente reivindicadas, produciéndose un fenómeno singular mediante el cual el número de sus admiradores crece de día en día. Esta es la historia de Stanislaw Szukalski, un artista que te sorprenderá conocer, y tal vez te preguntes después de leer este artículo por qué no habías oído hablar de él hasta ahora.

 ¡¡¡EXCLUSIVA!!!

 LA VENGANSA DEL INCA ATAHUALPA, DE ABIMAEL GUSMÁN Y DE LA PACHA MAMASITA QUE LOS PARIÓ

"El general inca Rumiñahui desollando la piel del príncipe Illescas El Inca para hacer un tambor" por Guamán Poma de Ayala (1615)

Un episodio rocambolesco que ha servido para amenizar los tiempos de pseudopandemia ha sido la marcha/fuga/exilio del Emérito, héroe del 23 de febrero y eximio Putero Mayor del Reino, y que sigue una vieja tradición firmemente asentada entre los Borbones de darse el piro y acabar sus días en el destierro. La Monarquía hispánica está una vez más en el filo de la navaja, y tal vez sea cosa de la Pacha Mama que  castiga así a  los malvados españoles,  por robar el oro de los incas y maltratar ahorita a sus descendientes. Entre ellos esa maravillosa "artista  performancera y activista antirracista y anticolonial", que también ha decidido largarse de Barcelona, tras más de una década de vivir de las subvenciones de instituciones gubernamentales españolas y de la Generalitat. Esta espabilada peruana nos caló enseguida, y pudo comprobar que aquí cuanto más se nos insulta mejor pagamos, y que podía aprovechar la ceguera de unos y la miseria moral de los otros para llenar su faltriquera.

 Los de la Generalidad y Ada Colacau estaban encantados de que sacara a pasear su hispanofobia durante las celebraciones del 12 de octubre, siempre que la cosa no fuera en contra de ellos. Pero cuando empezó a señalar a la estatua de Culom como "simbología racista y colonial", y a decir que no tenía sentido que la burguesía indepe lo reivindique como uno de los suyos, la suerte le empezó a cambiar. Y se torció del todo cuando en pleno auge de la ola iconoclasta del "Black Lives Matter" se soltó la melena en el programa de la Susannna Griso, hija predilecta de esa misma burguesía indepe, para exigir el derribo del monumento que hermosea el paseo de las Ramblas, un proyecto del arquitecto Buigas y en el que trabajaron algunos de los mejores escultores del modernismo catalán como José Llimona o Carbonell y Huguet.

Esta fue la gota que colmó el vaso y la paciencia de sus patrocinadores, y como en la Madre Patria andamos algo escasos de pasta en estos momentos en que todo anuncia una próxima ruina económica, se le cerró el grifo definitivamente y punto. La chola, que como artista no vale un pimiento pero que es espabilada como ya dijimos, ha montado todo ese pollo de que se va porque la han amenazado los racistas en las redes sociales, etc. ¿O sea, que eres activista y dispuesta a comerte el mundo armando camorra, y vas y  tomas las de Villadiego a las primeras de cambio, por unos simples comentarios en el twiter? Anda ya...

Vuélvete para las Chimbambas y que te aproveche lo que hayas trincado o lo que pienses trincar de tus amos angloamericanos.

Por cierto que aunque no sea un fan de Lucía Echevarría debo reconocer que es la que anduvo más acertada de los contertulios de la Griso a la hora de replicar a la cusqueña. Le vino a recordar algo así como que las civilizaciones se inventan sin anestesia, y que la de los Incas no fue precisamente un trance pacífico, benévolo y placentero, ya que se fundó sobre la tiranía y el exterminio de otros pueblos de la zona, como los chancas o los chimú. También podía haberla recordado esas bellas tradiciones andinas que los invasores hispánicos se empeñaron en erradicar, como la fiesta de la Capacocha, que se celebraba dos veces por año y que consistía en el sacrificio de niños de entre 4 y 5 años. Dicen que el Inca Pachacútec enterró a miles de niños como ofrenda en el Templo del Sol y para que le acompañaran en su funeral. Otra bella costumbre de los incas era la de fabricar tambores de pellejo humano, los runatinya, tras desollar a sus enemigos (como muestra la viñeta de Poma de Ayala, cronista y dibujante de cómics de la época del Virreinato). Y como eran muy aprovechados, los cráneos les servían para beber la chicha. Ojalá hubiera una máquina del tiempo para enviar a esa pendeja a aquellos tiempos felices, en los que además siendo mujer podría conocer de primera mano lo avanzadas que estaban las ideas feministas en el Tahuantinsuyo.

 EL ARTE DE SUS SATÁNICAS MAJESTADES, LOS PAPAS

La siniestra cruz de Cevo

Vivimos en unos tiempos sin esperanza, en que ya no es posible depositar la confianza en las instituciones ni en las personas que las representan, ya sean políticos, banqueros, jueces, periodistas o sacerdotes. Tal vez sea cierto que estamos inmersos en la Gran Tribulación, a punto de asistir al reinado del Hijo de perdición (algunos apuntan a este respecto a Kill Bill Gates) porque no deja de haber señales por todas partes, bien visibles para el que quiera ver. La corrupción en el seno de la Iglesia católica siempre ha existido, y nunca han faltado voces como la de Lutero que han denunciado a los papas como anticristos  o han criticado el arte promovido por ellos por dispendioso o paganizante. Si por algo se ha caracterizado el arte sacro occidental ha sido por la sucesión de estilos que han producido cambios formales revolucionarios a partir del siglo XV en adelante. Pero, en lo básico, el mensaje que encerraban estas formas artísticas había permanecido inalterable en el transcurso de las centurias, hasta que sobrevino el Concilio Vaticano II. A partir de ese momento se introducen una serie de "innovaciones" en la liturgia y en las artes que resultan chocantes, si no ciertamente inquietantes...

"LITTLE BOY" HOY CUMPLE 75 AÑOS

Detalle del "Cristo de la Paz" (1954) de Benito Prieto Coussent

      

Tal día como hoy, un lunes 6 de agosto de 1945, tras seis meses de intenso bombardeo de otras 67 ciudades japonesas, fue arrojada sobre Hiroshima la primera bomba atómica, bautizada jocosamente por los que la lanzaron como "Little Boy" . Tres días después le tocaría el turno a su hermana, la bomba "Fat Man", que cayó sobre Nagasaki. El cómputo total de las víctimas civiles que produjo este auténtico crimen de guerra y de lesa humanidad (nunca reconocido por sus autores ni condenado por tribunal alguno) no está del todo claro, aunque ronda los 250.000, entre los que murieron de manera inmediata y los que fallecieron a causa de la radioactividad.

Los "bombardeos estratégicos" de los angloamericanos (una larga tradición que todavía perdura en nuestros días) ya se habían probado anteriormente sobre unos 131 pueblos y ciudades alemanas, que quedaron arrasados durante la guerra, costando en torno a 600.000 vidas de civiles. Los principales responsables de este genocidio, el maestro francmasón de la Logia de Studholme sir Winston Churchill y el mariscal Arthur Harris (el "Carnicero Harris" del que, por cierto, se erigió recientemente una estatua en Londres, lo digo por si los Antifas no lo saben) jamás fueron llevados a juicio por tan horrendos crímenes. Tampoco lo fue el responsable político de los ataques atómicos contra Japón, el presidente useño del Partido Demócrata Harry Truman, 97º Gran Maestre de los masones de Missouri y 33º Soberano y Gran Inspector General y miembro honorario del Consejo Supremo en Washington D.C. Sí, otro "Illuminati", como los que ahora han diseñado la "plandemia" del coronavirus, ni más ni menos .

Hubo otros responsables, militares y civiles como el físico judeoamericano Oppenheimer, director del Proyecto Manhattan, que tenía la intención de realizar el primer ensayo de explosión nuclear, la Prueba Trinity en el desierto de Nuevo México, para que coincidiera con la fiesta judía del Tisha B'av (la que recuerda la destrucción del Templo de Salomón) que en 1945 se celebró entre el 18 y 21 de julio. Finalmente Truman presionó para que se adelantara unos días, coincidiendo con la conferencia de Postdam, porque se trataba de demostrar a Stalin quien era a partir de entonces el país más poderoso del mundo. Por ese motivo se lanzaron las bombas atómicas, no para atacar objetivos militares, ni para evitar la muerte de soldados americanos, ni para finalizar la guerra, ni para ninguna de esas pamplinas.

Y me sigo preguntando:¿Las vidas japonesas importan? ¿Las vidas alemanas le importan a alguien? 

LA NUEVA GAY-VÍA DEL ALCALDE LOCAZA

Si a algún turista se le ocurre la peregrina idea de visitar una ciudad como Vigo durante estas fechas veraniegas, debería andar con precauciones. Porque se arriesgará a sufrir las incomodidades que nos ha traído el acojonavirus y la nueva subnormalidad: uso obligatorio del bozal bajo el calor del estío, calles peatonales con indicaciones para que el ganado circule manteniendo la pertinente distancia social, playas parceladas con el mismo fin, constante presencia policial en busca de carnaza y de infractores sin mascarilla a los que poder multar, paso continuo de sirenas para sembrar el pánico y la psicosis ciudadana, etc.